天堂里的蛋

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0119232

歪酷博客

weiwei @ 2011-12-09 13:23

Mr. Nobody是个惊喜,看的时候有看达伦的冲动,原来范多梅尔也是水瓶座,就不难理解为什么会有看珍爱泉源和迷上瘾的感觉了
我几乎头一次看这样多时空交叉、几重人生交叉的片子,MV的时空感觉,到处乱跳,童年的、少年的、中年的、老年的、未来的(笔下的)、前世的、今生的、来世的……客观说导演想表达的东西确实有些多,表现的方式其实比较单一,时空之间是缺少强有力的呼应,显得有些散,不过没关系,多看几遍会有不同的感觉,且就当散文来看罢,也是很好看的散文
喜欢的人会觉得是一个普施众生的杰作,不喜欢的人会觉得是各种MV似的鬼马点子拼贴,管他呢,反正我喜欢,因为姓水瓶

http://node0.foto.ycstatic.com/201112/09/9/29069433.jpghttp://node0.foto.ycstatic.com/201112/09/7/29069463.jpg
未来

http://node0.foto.ycstatic.com/201112/09/9/29069449.jpghttp://node0.foto.ycstatic.com/201112/09/5/29069461.jpg
火星

http://node0.foto.ycstatic.com/201112/09/b/29069435.jpghttp://node0.foto.ycstatic.com/201112/09/e/29069454.jpg
抽象

http://node0.foto.ycstatic.com/201112/09/e/29069438.jpghttp://node0.foto.ycstatic.com/201112/09/d/29069453.jpg
超现实

http://node0.foto.ycstatic.com/201112/09/d/29069437.jpghttp://node0.foto.ycstatic.com/201112/09/f/29069439.jpg
貌似现实

http://node0.foto.ycstatic.com/201112/09/1/29069441.jpghttp://node0.foto.ycstatic.com/201112/09/c/29069452.jpg
爱情

http://node0.foto.ycstatic.com/201112/09/8/29069448.jpghttp://node0.foto.ycstatic.com/201112/09/7/29069447.jpghttp://node0.foto.ycstatic.com/201112/09/8/29069464.jpg
Nobody……

突然发现,如果Inception让范多梅尔来拍,会比诺兰的好很多,恩,那是一定肯定必定的!
http://node0.foto.ycstatic.com/201112/09/c/29069436.jpg





 
weiwei @ 2011-02-11 15:00





黑天鹅》基本上把搞艺术的怎么被艺术搞的情况搞得很搞

本来以为结局会有个翻转,譬如这一切都是幻觉、波特曼就是贝丝,要不干吗整那么多镜子?当然,这是以小人之心度君子之腹了吧,单凭一个道具论据不足啊,犯了主观主义错误……

天鹅涅槃那场戏真娘地是鱼死网破了,几乎是我看过的将斯坦尼康这个家伙用得最过瘾的一场戏,司机同学可以做到在自动挡和手动档之间灵活转换,行驶曲线那叫一个绝啊,手持和斯坦尼康并行运转,在有限的演出环境里来回往复,把狭小空间里的爆发力几乎发挥到了极致,用电影感爆足的方式把一个舞台环境渲染地层次分明且具有十足韧劲,节奏一气呵成,看得小生是肉泪模糊,就差双膝曲地、仰天朝拜了……

达伦大神已经近入殿堂了,π基本是牛刀小试,迷上瘾则可以看做是年少轻狂的一次梦幻般的天才展示,到了珍爱泉涌则是在冷静与热情之间的一次深刻徘徊,而此后摔跤王和这个黑暗骑士基本上一只脚已经踏入殿堂大门了,当然要想达到波兰斯基至少还有个十年左右吧,不过我还是很看好咱家达伦超越老波,最终接近库布里克,当然时代造就英雄嘛,现在这个时代,说库布里克终究还是一种奢望,但无论如何达伦已经初步具备这种素质了,无论是轻快的小步舞曲还是大刀阔斧的跃步横劈,基本都了然入心了,接下来就差整合资源轰鸣勃发鸟~!

相比于那个总是、同时也是很多人总是幻想成你对手的叫诺兰的同学,我看就不用一提了吧,兰同学也就是给司机同志写写剧本的角色,做导演,再修炼个五年十载的还有点希望!只不过人家瞎猫撞上死耗子、走了几条捷径暂时领先了几步,但百年后做历史评判的时候,轻重自有分明

 

至于《告白》落选那个什么奥斯卡,太正常了,一般老爷车去评的奖有什么好稀罕的

小说还是功劳很大啊,删去了小说整整一章,其它部分的刻画当然比小说还是粗犷了很多嘛~~话说回来,这部小说改电影难度也够大的了,对人物动机的挖掘小说最拿手,电影大概是最不好办了,更何况通篇都在说这个,多个不同的复杂动机导致了一个结果的产生,原著的结构能力、对应方式和细节描写都入木三分啊,电影基本是一个意象化的表述过程嘛,疏离独立的空间和调子,独角戏般的人物出入场方式,比较高明的MV表达形式,感觉和松子比没有太大进步啊,进步的地方基本在于小说所给予的,但同样风格的表达目的是有区分的,松子是事件动作和人物比较清晰的线性流程,这个片子更在乎于情绪/情感的挖掘对应

我觉得现在已经是做到一个相对很理想的效果了,但还是在意料之中,情理之中,如果是达伦来拍会不会又上一个台阶呢~!@


笑的大学》如果是出舞台剧,人物换到当代,一个电影审查机构的官员和一个制片人之间……回头说这个片子吧,电影表达上最困难的是单一的空间、简单的人物,不多的道具……料越少,菜越难做,但一个电视剧导演就做到了,做得很棒,剧本和台词抢眼,表演控制也属一流,导演手法有板有眼,为好剧本加分,两个人一个空间的戏做的层次机理相当之顺畅,过场段落分镜亦韵味十足,话痨片却一点也不觉得话痨,近年来“密室戏”最佳典范之一,比诸如《这个男人来自地球》等片难度系数更高,做的也更出彩

 

 




 
weiwei @ 2010-12-19 00:38

子弹飞飞是今年国产电影的终结了,在我看来也可以说是内地电影21世纪后的一个发展总结,十年的商业革命几乎史无前例,结果则是支离破碎,留下了一堆枯枝败叶,废墟成堆,挑十个拔尖的说难也难,说不难也不难,下面十个片儿是我比较心仪的,范围限于2001年之后的大陆货,当然也有破格进入但是和内地现状息息相关的片儿



10  上学路上     方刚亮   
      主旋律在商业上的不错尝试

9   疯狂的赛车     
      好看,这俩字国产片里太他妈难找了

8   背鸭子的男孩     
      大师哥岂能不捧!这部片子可以让贾老爷子转型了

7   让子弹飞    
      好听的片子,看一遍很给力,看多会阳痿

6   耳朵大有福     
      精辟的现实片儿,以小搏大惊喜不断

5   疯狂的石头    
     很好看!

4   光荣的愤怒    
      还是好看,问题是怎么能让它上的?~~

3   吴清源     
      招招见血,以柔克刚

2   姨妈的后现代生活     
      不是大陆的制作,但却是反应大陆现实最贴切最精彩的

1   太阳照常升起    
无需多言,<鬼子来了>之后最好的国产电影






 
weiwei @ 2010-12-16 23:19



事实证明,姜文拍自己的电影很牛逼,拍不属于自己的电影是牛装逼,我觉得哦~~~

有些时候四两拨千斤,有些时候又有点过猛\野蛮和扯嗓子叫唤

后三分之一看的挺失望,聪明耍得过于情怀

说白了,这片作为商业片,节奏和层次都有问题



 
weiwei @ 2010-11-03 19:14

十一度系列之前的九个片子基本上让我觉得当初没拍成很亏,原本以为剧本真的不咋地,一看才知道都不咋地,相比之下,就像中影说滴,至少还有锐气,也可能有些气不足……从某种角度上讲,如果没有肖央,我还有可能排的上,但人家是同龄里的翘楚,所以只好做观众了,而《老男孩》也却是是值得捧场

简简单单的故事弄得风声水气到不是主要,关键在于把一个很容易变得让人啼笑皆非的东西弄得很让人入戏,尽管这东西对经历过的人必然有感触,但并不是谁都能把握好,情绪的控制能这么自信,八零后导演确实不多见

确实有些莫名其妙不入流的无聊的低级的幼稚的,但都比较合理地转化到人物的身上,他制造规定情景让你单纯到可以接受便是成功了,笑他幼稚无聊,可正是这些东西让人感动了,你能做到吗?我能做到吗?做到再说罢!

拍得怎么样?有好的有不好的,但人物情感上的基调和行为上的逻辑真实让不好的东西从观众脑海里剔除,什么时候该渲染什么情绪,情绪之间的转折如何吸引人又合理,什么时候怎么表现最好看又能和人物故事联系得上,而且还保证整个片子的调性统一⋯⋯不服气是没用的,要么就整个更好的,调动集体记忆是要有本事滴~~

多说无益,好好学习,天天向上罢~``



 
weiwei @ 2010-10-03 12:55

这玩意儿看完后让我陷入深深的自责中,他娘的,老子怎么会把钱送给这样的东西!太他妈丢人了!

张艺谋证明,没有腐朽,只有更腐朽
尹丽川证明,她只是个玩弄下体的文艺女青年,创造俗套无聊卖弄风骚基本就是她的标签

最单纯?他妈的就是所有做减法,连剧本和叙事都不顾一切地简单到学生作业不如的水平,这他们就真够单纯的,单纯的让你觉得多么地不可信,连最幼稚的偶像剧都不如

张艺谋?可以不再祸害中国电影了吗!有一个冯小刚就够了,丫非出来凑热闹,这就是咱中国电影现状,一帮只会忽悠的大老爷们儿成天正襟危坐还互相看不爽,哪怕你能力又人家奉俊昊朴赞郁一半也成啊,人家还惺惺相惜,咱这边都他们比的不是真本事,比谁更忽悠拍的片儿更烂,什么世道

整个叙事因果链全部断裂,只剩一个个不痛不痒的场景,人物在这里面搞来搞去还搞不出什么门道,人物是从哪儿来的?他是谁?干什么的?压力在哪儿?对抗何在?最简单的剧作课题统统空白,时代的背景就像幌子一样作为一个旁观者放在人物背后,毫无参与作用,这样的东西还算是电影吗?张艺谋的叙事就不用说了,丫基本就是一叙事白痴,叙事最好的《活着》也还只把一个好的故事拍的只剩下白开水,这次连基本的视听语言都做得毫无特色单薄无力,几个场景的处理跟学生作业有什么区别?这就是所谓的单纯?那是不是我国所有的电视剧都可称得上是最单纯!最后居然还要依靠演员的化妆来传递悲剧效果,《百万宝贝》通篇简洁明了,最后的分别戏也只是正反打,差距怎么就这么大呢,张艺谋的正反打没有任何对叙事推动行之有效的信息,人物关系、空间关系稀疏松散,基本功都不合格怎么能拍院线电影?

悲剧不在于电影有多烂,悲剧在于我们的一些评论家、教育家甚至业内人士觉得它有可取之处,哪怕一丁点,那信仰真的是丧失殆尽了






 
weiwei @ 2010-09-19 14:59



“那个“夹墙”镜头被淹没在这个段落的海量信息里了,大部分观众估计都没时间去琢磨这个镜头的其他含义。电影中也没有对这个镜头突出处理,观众看到后面很容易就忽略了这个镜头。 ”

对我来说,诺兰的不足就是如何在海量信息中去提炼,那么多信息、结构的解释、物件的意义、人物的关系、情感的进入等等在分配的时候主次的分寸是有问题的,最令我不满的是全片核心的三个东西,一个陀螺一个两口子的情感和套层的处理,都处理得相当平庸,让整个故事创意打了不少折扣,这片子如果格林格拉斯+芬奇或沃卓斯基+诺兰来拍就会好看一倍,当然这只是想象罢了,应该还有更好的人选吧

整个电影看下来动作戏占了一半还多,但大多数的目的性都含糊,柯布“到外头呼吸一下新鲜空气”然后柯布从窗户拉绳下楼,接着他老婆走掉,柯布回到房间看见椅子上没人,接下来就是拿着枪去偷文件——观众不知道他跑下楼干什么,接着又拿枪干什么,只有动作,缺乏目的,哪怕用意不在动作的目的性,那也至少给观众一个进入人物动作的理由……这个问题一直在下面延续,动作戏的时候观众目的性不强,整个影片的叙述角度基本是全知,观众在知道设置、后果、对手及对手力量的情况下跟随不了人物进入,紧张感就减少了很多

开头交代设置和人物关系,根本就可以用更直接的方式去做,比如柯布突然面对一帮人围攻,情急之下陀螺丢掉,落在地上旋转,柯布奋力躲避群人围攻还要去要取回陀螺,当他就要拿回陀螺的时候,被人一枪毙掉,接到上一层柯布醒来,陀螺继续旋转,然后再给到周围环境,发现其他人在梦里,接着又怎么着地回到了再上一层……等于说是在这个过程中逐步交代出梦中梦的设置,人物的关系,然后柯布和老婆的情感可以一直不表,但老婆一直在关键处出现,直到回“现实”层,到影片中柯布所在的那个宾馆沉思的时候,再去表述他和老婆的情感关系,一系列的外部动作中带出各种设置和人物关系,要比现在的强吧,悬念也更足,节奏也更紧凑,关键是用视觉动作去说话,而电影里做的是在最下层就利用柯布说出“你杀他也没用,只会让他从梦里醒来”,接着是切入上一层的镜头,到了上一层,再切入上上一层人在睡觉的镜头,观众等于是在已经知道他们在梦中梦的结构,也知道在这样的情况下人的生死无关紧要,那么他们还期待什么?如果只是交代各种设置和关系的话,那我觉得实在有些随意,或者说他选择了一个缺乏代入感的方式给观众,里面插入两次的不同空间不同拍摄速度的表的镜头也因为观众还不明确设置、信息的繁复、之后没有相对的呼应而显得无足轻重,同理是陀螺也在其意义不明确的的情况下繁复出现而淹没在众多信息中间,柯布每次醒来都要转下陀螺,观众会觉得好奇,但同时又有众多其他的看上去很重要的动作出现在人物动作序列里,观众好奇的东西也多了,陀螺也就变成了其中之一,要命的是,陀螺的动作细节在每次出现的时候也缺乏变化,让这一重要动作在层次上没有一个递进,信息在观众那里很难得到强化,直到靠演员说出来它是用来分辨现实与梦境的,这个时候观众又要回想之前转陀螺的情节,在脑子里构建真实与梦境的区别,但是影片还在继续,给观众思考的余地太少了。

包括最后一小时的梦中梦中梦……设置告诉你了这是梦中梦,还告诉你了1-2-3-4……,然后在这1234里面穿梭,虽然场景上是有了明确的区分,但当穿梭以高速进行的时候,观众脑子里得一遍遍地去分辨1还是2还是3还是4……每个空间内又有大量的信息——人物在这个空间是去干什么执行什么任务目标在哪儿等等,缺少一个统一的坐标系,如果有的话,那也只有那个车坠入水的镜头,连带那个失重的走廊,可雪山那个地方拍的又特别的乱,本身空间方位就很不好区分,哪怕是黑帽子还是白帽子,远看上去总之是一片雪白,观众要花精力去分辨敌我、然后还要琢磨着目标方位,同时还要去琢磨并行的另外几个时空,而恰恰这若干个时空缺乏一个明确的视觉上的统一坐标,或者是连带动作(因为车震到了第三层就停了),只能去回想之前人物口述的设置,口述的行动步骤……我三次在影院,都听到观众感觉到疲劳,而这个问题其实是可以得到解决的,就是在设置的时候设计一系列视觉坐标,统一贯穿的,现在的情况是,在设置的时候演员在不同的场景(梦境)里去说怎么怎么,然后来一段画面去补充强化演员口述的设置,问题就在于说出来的是散的,观众需要一定时间去记忆,实际上很多内容信息都是重复的,为的是强化,可观众不这么认为,他接收到的每个信息都是独立的,比如说梦境里可以违反物理定律,让城市翻转;比如可以随心所欲地架设桥梁和街道……实际意义都在于向观众交代造梦的功能,但观众接收到的其实是几个不同的信息,因为交代的空间是分开来的,事情也是不一样的,到了后半部分,这些随心所欲的“造”就没有了,变成了几个主角在已经设定好的环境里躲避追杀,那么之前设置的时候在梦里可以建造,使物体变化,之后怎么就不行了呢?而且在后面的段落中,观众要去回想之前那些人物说出来的设置,虽然都有画面去强化,但不集中,观众得从之前的情节里去拼凑,然后把这个结果转到现在银幕时间里来看待眼前正在发生的情节,累就可以理解了,毕竟普通观众对电影信息的捕捉能力是要有过程的,尤其是分散的情节,但是,如果设立一个统一的环境去集中交代,是不是会好很多?比如黑客1里面黑老大向尼奥交代真实与幻境的时候,所用的空间转换,一目了然,都是先给画面再去用语言补充交代,因为画面的先行进入会给观众更强的信号,再去补充的话,那观众脑海里留下更多的是视觉信息,但诺兰是先说再给画面事实,那观众的接收就会不那么直接明了

柯布和老婆之间的情感线同陀螺的问题很相似,在片子里不时插入,但缺乏层次递进,在回忆或梦境段落中很难找到和“现实”中情感的共鸣点,基本上回忆梦境是一类,现实中则是不停滴捣鼓盗梦的事情,有联系的也都是柯布的单相思,总是看到孩子、窗口,柯布死去活来地去回忆,可观众只看到他的行动,他的爱情的对手呢?表述上也是有问题的,因为现在的设置对手就是柯布自己,他老婆的形象是他内心的影子,而诺兰在表述的时候没有把这种自己折腾自己的东西足够放大和形象化,观众看起来仍然是柯布和他老婆的关系,没有一个“镜面效应”产生,人物内在的纠结始终被压制,观众的甚至会把他老婆理解成一个对立人物,情感的认同度也由此降低,因为除了老婆自杀这个事情外,没有其它有分量的事件发生在两个人之间,自杀的原因是老婆在真假间无法自拔,可这种感情也只是通过布景和演员表演区完成,叙事上的联系松散,如果有某样明确的东西一直存留在柯布的现实环境中来INCEPTION人物的情感,观众的进入感会更明确,现在似乎只有陀螺,可陀螺在叙事中基本承担一个单独物件的任务,其功能更多的是表述为区分真假,或者是对观众的导向性道具,叙事功能大大高于情绪调动,也正是这一点,在结尾的时候观众更关注于陀螺是停还是继续,而核心的情感放大被取代了

我基本上不同意为叙事牺牲人物的概念,那必须得是叙事多么强大可以让人深入其中,否则观众会不认同不接受,我并不否认诺兰在叙事上的创造力、在时空上的创造力,这对我来说是一种INCEPTION,但我不能认同的是作为叙事核心的人物和情感的平白,在我看来他的叙事还不足以支撑这个方面,而且诺兰也是在努力滴去创造人物和情感,但他更多的创造力用在结构上,试图利用结构上的穿插对置强调来调动观众,可惜在细节控制、分配上是有问题的,有些东西对于观众而言有些隐晦而让人不知所措,观众看到片中人物大多数时候是以一种客观的角度来看其行为,进入感被其它事物所分散,而不是像《杀人回忆》那样有一种对人物行为进行先行预判和猜测的动力,等于导演告诉你怎么怎么,我就看他怎么怎么呗,套层的方式手段上也过于单一,如果说是因为大量的设置造而成的,那我觉得这样的设置可以不用这么地复杂,用直接的方式就可以让观众去带过那些不合理或者得琢磨的东西,而不是要再翻出前面的设置来对照,这点上我觉得《感官游戏》在处理上就简单明了地多,在对梦境营造的突然性上,也比《红辣椒》少了不少

当然,诺兰现在的这种方式至少可以保证票房




 
weiwei @ 2010-09-03 00:44



奠基》的过程让我觉得我的看法还是对的,尽管有些对自己的看法不服气,尽管我愿意承认诺兰是个叙事高手,但确实不是个电影叙事高手,至少观众的反应有些不知所措,惆怅、混沌、疲劳……影片结束的时候电影院甚至响起了微微的不解,?、!、……、~~~夹杂在了一块儿

严格来说,诺兰对自己剧本的驾驭是有些失控的,从《跟踪》之后的片子到奠基,诺兰处于越来越失控的境遇,叙事越来越复杂,层次越来越多,手法却还是停留,诺兰更适合做一个剧作者和创意者,或者是负责叙事和结构的导演,对视听的把握基本上是平庸的

纵观诺兰的电影,信息量往往相当大,因为打破传统线性的同时就意味着要给更多信息去交代,开始的时候这样的交代并不复杂,比如跟踪,只需要从人物的外形、环境、人物关系上的改变,就可以交代出时空上的关系,魔术也是同理,但魔术的内在层次要复杂的多,时间轴破裂开来重新组织,除了结构的变化要让观众看清楚之外,更是要做二元对立的关系、包袱线索的隐藏和铺垫、人物性格的建立,几个段落重新组织后要形成三个层次的递进,这样的编排往往会顾此失彼,诺兰偏偏在电影语言的叙事上比较笨拙,镜头本身难以说明问题,需要情节及结构上的暗示以及表演和对白的体现,这种东西在一部电影里承担主要信息会让之显得琐碎或者是庞杂,观众对于信息的接受会在一定程度上有些不适应,到了奠基,就到了一定的负荷了,比如开场三十分钟,交代设置、交代人物、交代因果关系、交代这个交代那个,过了三十分钟,观众建立起了初步印象,但交代并没有结束,接下来一直在做补充和扩展,并且铺垫的部分还要适当地插入,插入进的并不是一层叙事,而是几个层次,至少是两个到三个,要不然套层的设计就白费了,还要插入的是人物、情感、动作……哎,可怜了我们的诺兰,好不容易拿这么一大笔钱,还不能肆意挥霍,还要浪费一部分在所谓的娱乐部分,这又分散了观众对于套层叙事的关注,看的时候要琢磨这几个层次的关系,刚琢磨出一点,一段动作戏就打乱了观众的步点,观众又被带入到外部动作中去,要命的是诺兰在处理的方式上过于草率和简单了,镜头的设计基本上是缺乏必要的表述功能,无法准确有效地引导观众的走向,完全是靠叙事本身去向观众交代,完了还有一大堆对白介入补充,情绪上也缺乏留白,让人不免有些感觉浪费创意,比如几次见到爱人的处理方式变化都不大,换一个视听语言更好的导演,或许这片子真的能无敌了

总的来说,诺兰在镜头的组织、场景中空间关系的处理、演员和镜头的调度上都乏善可陈,至今最好的大概也就是黑暗骑士,那也是因为相对动作较多,而且是一大片,没有足够延展的空间,但只要叙事一复杂,他的这种弱点便很明显了,而至于诺兰不靠单镜头而靠一组镜头的说法我更觉得还是叙事上的功劳,观众的反应是最直接的,给诺兰一个相对弱的剧本,就可能栽,比如失眠那样的,就没什么特色了

另外,就是诺兰对结构的痴迷已经让他的作品显得有些失衡,从黑暗骑士到奠基,结构牺牲人物的倾向更为明显,人物的节奏屈从于叙事节奏,人物本身的魅力被压制,加上影像叙事在体现结构上的偏弱,观众很难得到足够的共鸣,换个角度说,就是诺兰的电影队观众的要求比较高,有很多东西部具体,需要观众有一定的观影经验和对此种叙事的接受能力,能够意会诺兰的意图,才会觉得好,否则观众会觉得比较难受,对比看,沙马兰基本功要比诺兰强,可惜的是,他不像诺兰这样懂得在好莱坞的妥协,等到明白的时候有些晚了