周传基老师回美国了，据说是不回来了
回到重庆，象是不曾离开过，沙坪坝，杨家湾，三峡广场，一见如故。
29号上午，又走进那间有些幽闭的房间，老师象去年这个时候一样，坐在那里，头略微低垂，但眼光仍然犀利，看着我们一个挨着一个走进屋子，他的脸依然很严肃，只是稍微点了点头，在他身边，已经坐着三位以前云南的学长。
交谈的时间并不长，我们也似乎不知道该说什么，而现在回想起来，真是有些后悔没多说点啥，当时只是想着老师要走了，少说些废话吧。
这次看到老师，瘦了，腿明显的细了，最让人难受的是，眼眶里大片大片的血红色，当我们询问的时候，老师依然干脆而硬朗地说：没事，很正常，还打趣地说：我的眼睛现在一个是广角，一个是长焦。周老师依然保持着他贯有的绅士风度和倔强个性，确实，这半年的事情有些复杂，恼人的2008一切都那么得不和谐，地震所带来的影响不可避免地波及到了身处灾区边缘的周老师，空气的污染直接导致了他回美国的决定。而老爷子却显得没什么大惊小怪，一切似乎都不成问题，除了电影。
我们离开去年上课的那间房子的时候是我当天第一次和老师告别，老师站在门口，我们四人围着他老人家成半个弧型，他血红色的眼睛看着我们每个人，然后一一握手，几乎没说话，也不知道说什么，而他，依然象位老兵监守岗位一样站在房门前，尽管胸肌似乎比去年小了半圈。
傍晚在机场的送行几乎是一次仪式，一场关于一位老人和他的学生的仪式或庆典，一场关于摄影机、关于反应镜头、关于离别主题的典礼。
当老师踏进机场的那一刻开始，我们都知道，每年两次的机场派对开始了，可这次，却略微有些不同，也许这是我们最后一次经历这样的派对
过程依然漫长，由于往届的学生很多，大家围着周老师，我只是尽量去记录下来，这一次，全是特写。机场里的人和往常一样，不知所措地向这边望来，面对十几台摄影机同时对准一个人拍摄的情形，他们有些愕然，似乎象老爷子这把年纪的，还很少有谁能拥有这样只属于大众明星似的待遇。
老师又要表演一下他所“擅长”的“滑步”，大家都极力劝阻，老爷子似乎也有些犹豫，但他还是示范性地滑了半米，之后，不得半分闲暇，又登上运送随身物品的篮车，如同检阅机场一般向前进发，最后又即兴来了一段即时性抽风，老爷子一直说演员是天生的，或许是在说他自己？
剪票口处，或许是我们最后一次送老爷子到这个地方，说实在的，这样的话确实不想说，可没办法，只有这样说才能让自己知道，因为我现在还觉得，说不定老爷子又改变主意，回来了。摄影机们都围拢到了剪票口，旁人用不解和焦虑的神色望着，好在人不多，否则肯定会引起一阵骚乱。尽管机场管理人员一再喝令让摄影机们退开不准向里拍摄，可此时人的意识已经控制不了自己的举止，因为可能就没机会再拍到这样的一个剪票口了。
入关前，最后一次握手，老师和周围的人一一握着手，女孩们都前去拥抱——老爷子向来对女生都格外地亲切，当然男生们并不介意，我们都爱他。
入关后，还有一段长路，老爷子每次回去都要经过，他已经熟悉了孤单孑行，一如他本人那样，始终在中国是位独者，我相信有很多人崇敬他，可我不相信有很多人理解或者掌握他的观念和理论，尽管他一直强调的是“并非一家之言”，然而，中国的言论早就被框死了。
老爷子走之前告诉我们，尽管他人不在国内，但他会充分利用网络来进行下一步教学，利用QQ，还跟我们说了QQ能让人面对面喝酒，这似乎让他充满了信心。
以前问老爷子，自己肺不好，为什么还要待在重庆，要是在成都也会好些。老爷子说，中国电影发展的下一个区域是在西南，北方已经被综合论搅和得乱七八糟，而西南还有待开发，之所以在重庆而不在成都，理由很简单，我是来教学的，成都是大平地，而重庆则是在地形上很有特色的地方，这样便于学生拍作业。
老爷子说自己是马克思主义者，是坚定的共产主义拥护者，很多人却觉得他象是美国派来的间谍，而实际上的情况是，中国一直在走资本主义的路子。
2003年，我第一次听到周传基的名字，之后我第一次翻看他的文章，之后看了他和女儿合写的作为教材的《读解电影》，四年后，我见到了他本人，比我想象的严厉，比我想象的严谨，比我想象中的平易近人……今年，他83岁，比我大了将近六十，而他，依然象位战士一般战斗着，为了生命、为了电影。
岁月如歌，生生不息……
这两个片子都有和谐静谧的美，克制下营造出来的迫人之力量，如同太极宗师一般，运气、调和、绵里藏针却招招见血，相对于那些以凶狠或快捷而行走天下的武林高手，他们更具有一种无形的杀伤力。
拍电影拍到疯狂的程度似乎不难办到，只要能喘口气的都可以，可能够拍出疯狂电影的人却极少，就是看的时候像磕药一般的，比起某些在自己家里躲着磕药，还号称是激发灵感的要强多了，最怕的是原本玩艺术的，弄到个被艺术玩的地步，可怜
了，只是在那个时候，姜文的视听世界里一切基本上还都是来源于真实，来源于我们的共同记忆或者是从书本媒介中得到的经验感知，这部电影则更为主观了一点，其实也就是那么一点，使得它变得如此得奇特，甚至是让人感觉到嚣张。
和那两位国师一样，电影同样是配置齐全，很多人又会讲——漂亮的画面、国际级的音乐大师配乐等等，不错，赵非和李屏宾，这俩人的确是华语圈子里的大师，可如若没有人能激发他们的热量，如何拍出这样的和谐呢？政府得给姜文一个和谐奖状，我觉得。
还有另一种纯粹的疯狂颠覆，可以说是为了乐子而乐子，那么近两年应该没有达到[热血警探]这样高度的吧。在我看来，这部电影和[谍影重重3]是两本剪辑教材，从实践动手的角度来说，这部电影似乎更为实用一些，甚至是顺手就可以开学的——从最普遍的动作接动作到色彩接色彩、形状接形状、遮挡、开关门等等，几乎是剪辑使用百科全书，并且这些都被疯狂地显摆在了一起，更疯狂的是这些也都并没有太过阻碍你去看这部电影的情节，而它的情节当然也是无边无际的疯狂