哒，哒，哒，哒，哒，哒哒，哒哒，哒哒哒，哒哒，哒哒哒，哒哒，哒哒哒，哒哒，哒哒哒哒……轰——嘟嘟嘟嘟嘟……这是你帖在路面上听的时候的声音，大致如此，只是个简单的印象，而不是具体的声音方案，只是一个城市下半身的概念，就是这样的声音，此起彼伏，有时又是混沌杂乱，无时不在敲击出关于城市、世界、星际的幻想旋律。
当我走在这片土地上，我是孤单的，我的孤单和别人的孤单一起汇聚成了一个充满着彼此的世界，各种声响混在一起，是一种慰藉，只要你不把它们当作是嘈杂，但，这又如何容易？这样的城市回响更多时候，成为了激发创伤的起始，一阵阵地，刺痛着你。
暂且不谈声音吧，视觉上的冷与暖是更加直接的。
视线，我的视线，你的视线，许多人的视线，在某个时候交错，随即消失，不知道为什么，我突然模糊了那些行走者的面孔，眼神的瞬间成为了我捕捉的焦点。有的时候是一束平光射来，没有波折，平平的，没有层次，呆滞、无趣；有的时候是一束侧光，是因为他或她无法用正面去表达，所以侧面成为了他或她唯一的表达方式，这样的光线是暧昧而隐蔽的，在不经意之间，闪烁过你的肩头，你的面庞一侧会有种或冰冷或温暖的感觉。有的时候还会是一束锥光，笼罩下来，无论冷暖，都如一股洪流袭上心头，此刻，你被“罩”了起来；还有一种情况，那是底光，往往是仰慕或者是愤恨，前者多于后者……大致有这些了，没有谁会专门给你补光、轮廓光，那是装潢，而不是交流。
眼神一般会是从你周身的不同角度穿梭而过，上、下、左、右……凝视、注视、扫视、环视、一闪而过的视……看着你、盯着你、逼着你，恍惚又坚定无疑。你与那个人面对面而行，双方的视点相互接近，仿佛是急推而上的镜头，然后掠过，眼前又是空白一片。或者是你在直线上运行，那人则横向行走，成十字交叉，或者是背靠背越行越远……
我想，我关注那一双双眼睛大抵是因为心很乱，迷乱不堪，所以我看到别人时，都只会关注人身体上最能发光的部位，光，
是人类对外部世界最强烈的视觉感受，当你感受到的光线越多、越杂、越迷乱的时候，你的心也随之乱，或者是心乱的时候，眼前的一切都是混杂的光线，耳边则是城市里的杂音，你失去了生活的韵律，你失去了生活的节奏，没有了音乐的世界，一切都是大平光，没有色泽、没有光彩、丧失了身心的纵深和曲线。也许是因为今天静了下来，才会总结，才会感受到自己内心的乱，事物的一切高低差异均在对比中尽显无遗。静默的原因，仍是电影，金基德的《春去春又来》，每个季节的末尾时段，我的鼻子都会有种尖酸的痛楚，不知道是鼻炎的刺激还是神经的伤痛，总之，我知道在最后，我终于哭了，欲望被浸泡在泪水中，显得渺小而沙哑，欲望，被毁灭，生便有了千万种希望的可能。
《春去春又来》不是我最喜欢的电影，也不是我最喜欢的韩国电影，甚至不是我最喜欢的金基德电影，但最后那段，金基德亲自演绎，当他在寒冷的冰霜中，裸露上身，背着沉重的石佛登上山的时候，我彻底地被折服了，那一刻，心若止水，静静地、缓缓地，务须什么言语了，形象和动作永远是电影最动人的因素，金基德就在于此，坚韧、隐忍、沉默的向前走着，当然，还有电影中一切的事物，那在现实中并不存在的门、那四面环水的寺庙、那静逸的湖光山色、那肃穆与庄重的色调……
车仍在行走着，人群在奔波着，一双双眼睛仍在以各种神色前进着，最后，一切都化整为零，眼睛们关闭了，睁开来发现面前的是另一个世界。
声音们——
哒，哒，哒，哒，哒，哒哒，哒哒，哒哒哒，哒哒，哒哒哒，哒哒，哒哒哒，哒哒，哒哒哒哒……轰——嘟嘟嘟嘟嘟……咚、咚、咚、咚、咚、咚、咚……
清脆的木鱼声回响在耳边
