说三句不离电影，说烦也说电影。电影不让人烦，可多了就烦躁，尤其是现在，作为影青们喜欢繁杂绚丽的视听风格是当之所然，可我多看些老电影或是简单朴素的东西也不至于被冠之谓“六O”后吧。反到是我得说说你们这些年轻人了，咋都快22世纪了，咋还这么头脑简单，看电影的方式和习惯还如此单一，譬如非花里胡哨不看，非情调充沛不看，非起伏跌宕不看……所谓新生代群难道就是街道上那些如蚁匆匆而过的行车走肉吗？罗拉、火车、男孩、13区什么的固然好看，但也不仅止于此吧，这眼前未必有些狭窄
老师说三镜头之俗，可也没说三镜头你不能用吧，当然无头脑的用是没意思，如同好赖坞大片和国产电视剧，可有脑的也可以很牛B撒。/
[老无所依]、[百万宝贝]是奥斯卡电影里为数不多的好片子，至少是近十几年以来，而他们不花哨，甚至沉闷，最难能可贵也是众多年轻人最不可能达到的一点就是——简单——犀利！一个镜头所创造出的力量能超过你十几个镜头合一块儿的，这是大晒。
你看看那[老无所依]里，没事干儿几歪几歪的，看看宝贝里也一个调子，没什么剧烈的运动，但能感觉到的是一种积蓄的力量，等着什么时候释放着，无所依里没释放全，宝贝倒是一下能轰倒一片，除非是个废柴。
这两个片子都有和谐静谧的美，克制下营造出来的迫人之力量，如同太极宗师一般，运气、调和、绵里藏针却招招见血，相对于那些以凶狠或快捷而行走天下的武林高手，他们更具有一种无形的杀伤力。老无所依，曼吞吞，却时刻藏玄机，只看了一次不好说
宝贝看三次，每次体验都不一样，这不一样不是感受的不同，而是感受的增加，许多电影看一遍满有感觉，可到后面之前的惊喜逐渐消失，可宝贝不一样，他在反复间让你的印象重复，重复中却还有层次的递进，这是沸腾凡响的。
信息的重复积累是这部电影的重点，同样的场景同样的氛围，甚至是同样的行为举止，一次次在进行着，处理不好就会让人厌烦，可处理好了就会在人心里产生强大的推动力，形成一个递进的层次关系。当然，电影整体格调的统一，情境的带入实在太好了，以至于每回想认真地去分析的时候，却在十几分钟后完全被放弃，转而被他带入到清净当中，有点象这片原声的感觉，一点一滴的，很清澈，手指下去打在琴键上，然后余音盘旋，回味片刻，下一个音符再出来，分寸的把握实在是太猛了。
我很喜欢里面三次公交巴士的镜头，本身没什么特别的，可就是在黑暗中的调子，孤独的一个人影儿，一个车影儿，简单的摇镜头，一切都简单到了几乎可以无视——简单不好吗？有时候就是这么强大。
影青们不喜欢漫长的几歪，三下两下杂耍似的，每个场景都要变化多端，可结果往往不一定好，其实，追求新奇刺激没什么不好，可凡事都这样就显得没品位了。
当然，看问题没看到核心甚至完全偏离了那就废完了，比如老无所依、百万宝贝里大段段的旁白……不新鲜，王家卫那样的，在你耳朵边嗡嗡作响，好吗？好的，当然是好的，而且跟电影应尽量用形象而非语言去表达完全不冲突，因为这三种电影里的语言不在叙事表达方面起转折性或决定性作用，不是连环画似的用评书或相声的方法去“讲电影”，譬如冯小刚那种没啥电影修养的农民子弟兵。相反的，他们的旁白在视听层面发挥着重要的作用。电影是一个系统，不是演员+画面+音乐+某某某，完全不是+法，每个物质都有一种相互关系的化合变种，旁白进入视听系统当然如此，找关系，单独去模仿他没什么好处，去模仿百万宝贝，找另外一个人去模仿摩根弗里曼的旁白？或者找人模仿重庆森林里的梁朝伟金城武？可记录下的只是一条声轨，这条声轨本身，在语言的乐感、节奏上成立吗？成立的话，在进入的视听系统当中的时候，与其他部门的组织协调是如何？是打架还是和谐？
这又是个老生常谈的问题，没得准心的，简单的东西是一种经验的积累，真还不就是一时半会能成的，当复杂 的东西完全熟溜了，当一切都精密组织后，才能产生简单且非凡的效果，总之，看十遍类如宝贝或者是卢曼特那样的电影，比不厌其烦地去看香水、罗拉、王家卫可能更值得。
嗨，我都写啥了，难不成我真六O后~~~
